2019.10.20 流畅（2）
小花认为这种流畅是稀松平常的事，是所有导演都有的基本功，我不认同。
例子就不举了（比如韩寒 ... ... 说好的不举呢！）
我直接来模拟一下创作的过程，以说明“流畅”的重要性。
一个创作，最早应该是来源于一个困惑、一个议题，是一个很小的结论，一两句话就能说清楚。比如，《双子杀手》这部电影，可能最早的核心就是对于克隆人的思考。现实世界里，克隆技术是存在的，跟其他技术一样，克隆人也许突然某一天就很流行起来了，那么我作为一个普通人，怎么去接受克隆人这件事情呢，这是导演稍稍超前的一点思考。
李安考虑这个问题的时候，当然不是说要全面衡量、客观理性地分析、最后做出一个符合全人类利益的决定，，这种分析很复杂，通常一般不会成功，真实世界的决策一般都不会是理性决策的结果、大都是多方博弈的结果。对于复杂问题，有人宣称有一个最优解，这时候一般来说是应该警惕的。
李安考虑的只是这个问题中的一个小的方面：假如事情发生了，我该如何面对我的克隆体（双方的心理状态）。《双子杀手》也只是处理这个问题。这个问题其实还含有脱离克隆背景之外的一个象征意义：如何处理亲子冲突，或者如何处理自己内心的冲突。不是说导演本身就是这种想法，这个我无法确定，而是说电影可以给观众带来这方面的启示，，这里就不强行分析了，我们只分析表达的技巧。
对于这个问题的思考，李安当然是一以贯之的东方人的思维，既来之则安之、遂事不鉴既往不咎，事情既已发生了、那我们就不追究事情之前的对错，我们把眼前的事情处理好，和解，给未来创造一些希望。当前的生活因为一些事情起了波澜，但是我们要处理好这些事情，让自己重归于平静。
这个就是故事的核心。也是创作的起源。
创作之前，也许就只有这一个 idea。但是我怎么去表达这个idea 呢。写一篇议论文，这是一种表达方式。写一部小说，也是一种表达方式。李安的方式是拍电影。
电影作为当代艺术的集大成者，它有它的规律。
一件艺术品，如何能打动观众呢，核心在于能够引起观众的共鸣。如果仅仅是简单把自己的理解写成金句，然后认为懂的人自然懂，就不再多做解释，这就是一种非常差劲的表达方式，是一种缺乏诚意的表达方式。
小说和电影，一般是通过讲一个故事，来传达导演的想法。
人类的情绪特别挑剔，首先需要有刺激源，才能挑起兴趣，这个刺激源可以是紧张的画面音乐，也可以是有悬念的剧情，其次更重要的是，要有复杂的新鲜感。要在两个小时的电影时长里，持续的抓住观众，是一件不容易的事情。在创造了这些刺激源，并且利用这些刺激源讲述了一个完整的故事，更加为难。最最最难的是，上述目标都完成的基础上，这个故事还给了观众深深的启示。
电影，或者说一般的故事创作，因此有一些规律技巧。如人物原型的沉淀，如起承转合的结构。这些规律技巧，归根结底，是对于拨动人类情绪方法的一些总结。爽片为什么爽，烂片为什么烂，就是看作品符合不符合这些规律。如果一个导演能拍出爽完还觉得有意义的片子，那就是很厉害的导演了。
好的导演，需要有优秀的共情能力、敏锐的情绪感受能力，还要有感受情绪而不崩溃的理性能力。好的作家也是如此。故事里有一个小的环节不连贯，观众就会有不舒适感。所以在我看来，“流畅”是一个不容易达到的效果，唯有所有能力全部在线的情况下才能做到。
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